古今善画马者必独具时代气息、即作品的当代性，作品价值的高低实际上取决于艺术家对当代现实的态度。说到陈石，著名雕塑家任军认为：“陈石画的马，唯有一种无所畏惧的情绪值得关注，这可能与他干行政多年、在改革开放黄金时代的风云人生有关，实际上，今日中国的伟大成就正是那个年代勇往直前的时代精神所造就的。”
任军觉得，“陈石的马，精准、恰当地表现了这种时代气象，我觉得他自觉或不自觉地具有了当代性、即不可复制的意义，这一点可能会证明他在画马的艺术家中的重要地位和唯一性。”
对于任军的评说，陈石在接受中新网记者专访时表示，“马，在中国文化里面是一个能够反映时代精神面貌很好的题材。一个画家，他的作品一定是要反映一个时代的面貌，一个好的作品一定要和时代精神结合起来。我画马是一种内心情绪的反映，是自己对社会的认识和理解。”
从小喜欢画马的陈石，对于马自然有一种亲近之感，生于1954年的陈石，属相正好也是马，在中国的传统文化里，马有一种奋勇直前的精神，一马当先、龙马精神，马到成功都一一赋予了马积极向上的特质。少年时代的陈石对着家中的连环画照葫芦画瓢，画的是骑马的文臣武将；年轻时候的他，就向当时贵州有名的四大画家：宋吟可、孟光涛、王渔父，方小石学习，从他们身上学到了很多绘画技巧。
陈石在北京求学期间，得到了刘勃舒、卢禹舜、易洪斌，吴迅等一大批名家的指导和点拨。读万卷书行万里路，多年的“北漂”对他的帮助很大。“如果没有这几次经历，我不可能和中国这些著名的画家认识，也不可能和他们坐在一起创作论道。”
刘勃舒是徐悲鸿先生门下最年轻，也是最后一位弟子，在素描、速写，中国画传统笔墨方面都有很深的功力。如果说徐悲鸿的马能让观众联想到大师严谨、凝重的人格魅力的话，刘勃舒的马则显示了潇洒、奔放、富有动感的现代精神。得到刘勃舒真传的陈石，也领悟了画马的真谛，学习临摹徐悲鸿先生画作的陈石，对于徐悲鸿画的马也别有一番感悟。
“徐悲鸿大师的马是透视的，而且讲究解剖，关键是它引进了西方美术的概念。他让中国美术和世界美术接轨，让我们认识了世界，让世界更多地了解中国画，通过了解中国画来了解中国，了解中华民族。”
每天坚持练笔的陈石，将各个大家传授的“内功心法”勤于实践，陈列于画室墙上的一幅幅画作，被一张又一张新作覆盖，《逐日》《风姿》《宝马良驹》，还有很多未命名的画作，都是他对当今时代情感的挥洒与释放，经年日久形成了自己的风格。
干正书评价陈石的马，是新时代新时期的马，绝大多数马没有缰绳笼络束缚，没有牧人骑手驾驭，自由、奔放、雄健、大气，恰似扬州八怪之一金冬心憧憬的“昔年曾蹑五云端，不与人骑更好看”的境界。
《奔腾》《腾飞图》《黔山秀水图》均为陈石书画精品，在厚厚的古意中渗透出浓浓的现代韵味。其作品在《中国艺术报》《中外文化交流》《镜报》等国内外报刊上发表，2009年，作品《马到成功》被美国沃斯堡市收藏；2011年，作品《万马腾飞图》在华西村建村50周年庆典上被收藏。
如今身为中国画马艺术研究会副会长的陈石告诉记者，“唐马肥壮、宋马雅致、元马昂扬，清马毕肖 ”。当着大家的面，他提起手中画笔进行了现场创作。画间，其笔墨酣畅，意韵洒脱，寥寥数笔，势不可挡的奔马跃然纸上，呼之欲出。“我用一种特殊的艺术语言，就是大墨块，以泼彩的形式，用一种强烈的浓淡对比冲突，来反映这种勇往向前，一马当先的时代精神。我认为这个时代就是需要一种克服困难，百折不挠，勇往直前的精神。”
陈石坦言，除善画马之外，他也钟情于山水，人物画作。有画坛前辈点评他的山水画，“虽是小画，也是大画”。陈石的山水画哪怕篇幅再小，也有千里江山在其内。在陈石的画室里，四处堆放着的习作，大至丈小过寸，虽然姿态面目各不相同，但画中每一个姿态都经过了他的千描万画。陈石画马在于写意，钟情于山水画在于抒怀，其画作《黔山秀水图》于2014年被北京钓鱼台国宾馆收藏。陈石画作笔墨自由、师古不泥、画域宽泛，作品易趣横生，于生活与精神汇与一卷，自成石立马奔山水风骨。
有人评说，陈石笔下的山水，有动感、有变化，手法多样，呈现出比较丰富的文化功底和绘画语言。他之画马，取以书入画一路，以线造型，力求在快意酣畅的书写中完成形象塑造，然后施之以重墨淡彩，显示出不凡的格调和品位。(完)
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